История звука

Комиссионная электроника

Обращение к посетителям сайта ИСТОРИЯ ЗВУКА

Дорогие друзья ,

В связи с особенностями текущей экономической ситуации в России , мы вынуждены предупредить вас о возможных изменениях цен на некоторые позиции , представленные на этом сайте.

Изменения затронут  отдельные  позиции , но ,  ввиду физической невозможности оперативно вносить такие   исправления  в весь обширный контент сайта , они не могут быть сразу отображены в ранее    опубликованных статьях.  Корректировки  будут сделаны  по мере возможностей.

Вы можете обратиться с вопросами о текущей стоимости через доступные контакты , указанные здесь же  в разделе КОНТАКТЫ .

 

NB ! — на бывшую в употреблении технику и носители информации никакая гарантия не распространяется.

Указанные цены носят  только справочный  и информационный  характер и  ни при каких условиях не являются  публичной офертой, определяемой положениями ст.437(2)  ГК РФ.

Никакой гарантии , никакого возврата.

 

БЛАГОДАРИМ ЗА ПОНИМАНИЕ .

IMGP9032 IMGP9033 IMGP9034

СУБЪЕКТИВНОСТЬ ПРИ ОЦЕНКЕ ЗВУЧАНИЯ АППАРАТУРЫ ДЛЯ ВИНИЛА

Материал этой статьи адресован начинающим любителям аудио, полагающимся в выборе аппаратуры для винила  на обсуждения «специалистов» на форумах.

Мой опыт в организации «правильного звука» начался в 1969-ом с  «улучшения», как я тогда считал, звучания магнитофона Айдас 9М. Не буду описывать издевательства, которым подвергся этот, по тем временам, удачный в плане звучания катушечник, но каждое  вмешательство в схему усиления, или акустического оформления  изделия, звук явно изменяло. С 1975-го занимаюсь ремонтом и настройкой проигрывателей винила, и счет «железа», побывавшего в моих руках за этот период уже потерян.

После ренессанса винила число желающих иметь возможность прикоснуться к легенде постоянно растет. Говорить о превосходстве аналога над цифрой не стану, так как  аналог  на вершине развития,  а предел совершенствования  цифры пока не ограничен. Интерес к механическому считыванию сигнала с носителя объясняю тем, что любой проигрыватель винила по сути сам является музыкальным инструментом, имеющим  ярко выраженный собственный характер звучания.  Настройка  инструмента в сочетании с характеристиками тракта усиления и акустикой определяет звучание в конкретном помещении  для КОНКРЕТНОГО ЧЕЛОВЕКА. Считаю, что на это в основном и стоит полагаться при создании пользователем системы звуковоспроизведения.  Именно подбор сочетания компонентов аудио системы в помещении прослушивания под собственные звуковые предпочтения определяет эмоциональную реакцию слушателя на звук. Индивидуальность восприятия звука объясняет огромное количество  фирм, производящих аудио компоненты. Способность удержаться на рынке в итоге определяется пользователями, покупающими товар.

Я не силен в секретах маркетинга, но замечаю, что большое число покупателей аудио при выборе аппаратуры обращается к поиску отзывов о ней в сети. А отзывы эти часто оставляют люди, компетентность которых определяется количеством «мусора», выложенного ими на форумах.  Встречаются, например,  высказывания, что тонарм Micro Seiki MA-505 «звучит плохо» — поставил картридж, а звук как из СиДи. Хочется спросить: сколько всего человек устанавливал картриджей, сколько 505-ых отрегулировал и настроил, чтобы делать такие утверждения? Я за свою практику делал регулировку и ремонтировал уже больше трех десятков этих тонармов, и заявляю, что ни один из них на моем контрольном картридже «плохо» не звучал. Звук каждого из них индивидуален, но ПЛОХ  только при неграмотной настройке.

Наглядный пример из интернета – при наборе в поиске «Past Audio» первым появляется далеко не лестный отзыв о прослушке  усилителя этой марки.  Люди читают, и ставят крест против  рассмотрения к приобретению продукции этого бренда.  По сути, они доверяют мнению человека, один раз услышавшего один усилитель в практически «производственных условиях» (слова автора).  А между тем, в лучших аудио салонах Москвы и Санкт-Петербурга  усилители и другая продукция  Past Audio выбирается покупателями после сравнения со стоящей рядом аппаратурой серьезных мировых брендов. О  ламповом предварительном усилителе для MC-картриджей разработки  Анатолия Николаевича Девиченского  скажу, что лучшего варианта MC-усилителя мне за свою практику с 1975 года встречать не приходилось.

Пример второй – пара человек на форуме обсуждают  фонокорректор CleverAudio Питерского инженера  Антона Мельникова —  и одну они головку ставили, и вторую, а звука нет.  Люди, имеющие знания по теме, перед испытанием обеспечили бы согласование составляющих  в соответствии с техническими  данными компонентов.   Здесь этого и близко нет, а вывод делается  громкий, типа — корректор – «отстой», не покупайте ни в коем случае, а то вам плохо станет.  Впечатление  — что до истерики их корректор довел.  Слушать этот Clever Audio мне приходилось. Такой виолончели не услышишь на гораздо более дорогих моделях. При заявленной цене на ламповый корректор с полноценным трансформаторным питанием, конкурентов близко не нахожу. О конкурентах кстати. Нельзя исключать и заказной характер аналогичных рассуждений на форумах. Настораживает, что при наборе названия отечественных производителей в поиске, первыми выводятся именно такие отзывы.

После  сказанного, могу дать несколько советов начинающим при выборе аппаратуры для винила на основании чьих либо отзывов.

Прежде всего, не сомневайтесь, что «правильный звук» это звук, который нравится вам, а не кому-то неизвестному (или известному) на просторах интернета. После чьих либо утверждений, что «должно звучать так», задайтесь вопросом  – кому, за что и сколько должно?
Помните, что бы проигрыватель винила звучал наподобие музыкального инструмента, необходим грамотный подбор и сочетание всех составляющих от картриджа до разъема  ввода сигнала в усилитель.
Настройка проигрывателя не сводится к геометрической установке картриджа по стандартному шаблону Вальтера Шона.  Чтобы получить ЗВУК, необходимо обеспечить настройку в сочетании с картриджем многих других механических параметров проигрывателя.
Когда имеется возможность перед покупкой послушать проигрыватель у продавца, не упускайте ее. Если проигрыватель (неплохо, если и сам продавец) вызовет у вас положительные эмоции, подбор сочетания картриджа с корректором  и усилением  в ваших условиях для специалиста, к которому лучше всего обратиться, большой трудности не составит.

Если первыми  при поиске в интернете появляются  слишком  отрицательный отзыв, или агрессивное обсуждение, советую самим прослушать данный девайс – возможно это просто антиреклама от конкурентов.

Желаю удачи при выборе.

Главный Инженер ООО КРОНА   Ващенков Сергей.

Ремонт, настройка, модернизация CD-проигрывателей, медиа проигрывателей, кассетных дек, усилителей.

Ремонт, настройка, модернизация CD-проигрывателей, медиа проигрывателей,  кассетных дек, усилителей в Петербурге.

 

  1. CD-проигрыватели.

Ремонт, настройка, модернизация. Чистка головок воспроизведения. Чистка и смазка узлов. Установка высокоточных тактовых генераторов, выносных раздельных блоков питания. Модернизация аналоговой части. Замена выходных аналоговых и сетевых разъёмов. Шумовибро изоляция.

 

2.   Кассетные деки.

Механические регулировки:

Регулировка ЛПМ. Чистка, смазка, размагничивание. Чистка и  токопроводящая смазка внутренних разъёмов

Электрические регулировки:

Осуществляются с использованием настроечных кассет BASF calibration tape DIN 45 513 и BASF Primary Reference Tape R723 DG MEC I, на специализированных «фирменных» приборах.

 

Регулировка скорости движения ленты. Азимута наклона головки записи воспроизведения.

Уровня воспроизведения. Подмагничивания. Уровня записи. Систем DOLBY HX-pro и DOLBY B, C, S. DBX. Индикатора воспроизведения, записи. Замер АЧХ записи-воспроизведения. Коэффициента детонации. Коэффициента нелинейных искажений.

Замена старых электролитических конденсаторов на новые, в том числе звуковые, входных и выходных аудио разъёмов, разъёмов питания, в том числе из «чистой» меди.

 

кассетные деки_003 кассетные деки_006

  1. кассетные деки_004
  2. 3.  Усилители.

Чистка и  токопроводящая смазка внутренних разъёмов. Замена старых электролитических конденсаторов на новые, в том числе звуковые. Замена старых выходных транзисторов на новые. Замена теплопроводящей смазки. Замена входных и выходных разъёмов на новые, в том числе из «чистой» меди. Замена внутренних звуковых проводов на высококачественные из «чистой», безкислородной меди.

 

  1. Медиа проигрыватели.

Модернизация аудио части. Замена входных и выходных разъёмов на качественные, в том числе из «чистой» меди.

 

Михаил Филимонов

тел.  9112153417

МС усилитель ‘Past Audio’ С-7 Super MC

                   ДОСТОЙНЫЙ КОНКУРЕНТ  МС  ТРАНСФОРМАТОРАМ   —               ЛАМПОВЫЙ  УСИЛИТЕЛЬ  ДЛЯ  КАТРИДЖЕЙ  МС

Past Audio C-7 Super MC

image002- Без общей петли ООС
- Высококачественные каскады на СВЧ металлокерамических лампах («нувистор»), с работоспособностью больше 10000 часов
- Работа с головками МС  с чувствительностью 0,21мВ
- Широкая полоса воспроизводимых частот ( > 100 000 Гц)
- Перегрузочная способность  400 мВ

 

О продукции Санкт Петербургской фирмы Past Audio возглавляемой Анатолием Николаевичем Девиченским, любителям звука известно еще с  девяностых, когда на рынке появились первые ламповые усилители этой компании.  Разработка и выпуск первых моделей  корректирующих усилителей для винила Past Audio, начаты тогда же, и не прекращались во время преобладания на рынке цифровых источников сигнала.  В настоящее время, когда интерес к аналоговой записи вернулся, изделия петербургской компании занимают достойное место рядом с аналогичной продукцией от признанных  мировых  лидеров  аудио.

Особенностью последних разработок фирмы в области корректирующих усилителей  для винила стал удачно организованный вход сигнала  на сетку лампы для непосредственного подключения МС картриджей. Многие неординарные решения примененные в конструкции  воспринимаются конкурентами скептически, но, по сути, являются изобретением.  По словам автора, именно они определяют характер звучания усилителя. Но все познается в сравнении.

Мне уже приходилось испытывать в одной системе ММ-МС корректор Past Audio  в сравнении с транзисторными Е-03 и Е-06a Luxman.  Тогда Luxman Е-06a, который я считал к одним из лучших корректоров в мире, проиграл при воспроизведении практически всего материала.  Luxman Е-03  выключили после первых минут теста. Присутствовавшие при сравнении знатоки звука тогда обосновали это разницей в звучании лампы и транзистора.

В апреле 2014 года мне был предоставлен для испытания и сравнительной оценки первый экземпляр нового изделия Анатолия Николаевича – отдельно выполненный ламповый предварительный  усилитель для картриджей МС. В отличии от других мастеров в этой области, выпускающих как правило, эксклюзивные изделия в одном – двух экземплярах, продукция Past Audio уже на стадии разработки  рассчитана на выпуск серией.

Не буду останавливаться на конструктивных особенностях, все они подробно изложены в паспорте изделия. Внешний вид тоже не имеет смысла описывать – подробные фото дают полное представление. От себя могу добавить, что конструкция усилителя предусматривает при необходимости оперативное изменение внутренней компоновки, а также обеспечивает свободный доступ ко всем точками для контроля  напряжения в  схеме.  Дизайн  изделия соответствуют  основным положениям корпусного дизайна, и будут сочетаться с большинством  аудио компонентов.  Минимализм  — основа дизайна данного изделия, но качество внешнего  исполнения указывает на высокий уровень производства.

После двухмесячного  испытания МС усилителя  Past Audio C-7 Super MC в его конструкцию были внесены некоторые изменения.  Они коснулись механизма задержки включения,  для исключения  влияния переходных процессов и шума при прогреве усилителя, и мгновенного выключения .  Также была введена индикация включения усилителя  по фактической готовности к работе, через 25 секунд после включения тумблера питания.

Испытание  Past Audio С-7Super МС  показало, что прямое усиление сигнала  МС картриджа вполне может конкурировать с  МС трансформаторами самого высокого качества. При проведении испытаний усилитель работал в связке с корректорами  Luxman  Е-03 (транзистор), Rotel 970 (транзисторu), L xman PZ -24 (лампа), Luxman 3300 (лампа) и ЕАR 834P (лампа).  Для прямого сравнения через коммутатор входов подключались трансформаторы Fidelity-Research FRT-4, Denon — 320, Paravacini, Коецу, Ortofon (2000- 5000).

Сравнение показало, что усилитель  в отличии от трансформаторов, практически не реагировал на изменение сопротивления нагрузки по входу, и одинаково уверенно работал от сигнала картриджей с малым и высоким выходом. Звук в сравнении с трансформаторным усилением более открытый, быстрый и свободный.  Присутствует эффект увеличения объема помещения.  За все время проведения испытаний не нашлось ни одного слушателя, который бы отдал предпочтение любому из имевшихся трансформаторов перед  усилителем Past Audio С-7Super МС.

При испытании на тонармы ФР – 64С и МА 505Л ставились картриджи Аudio-Tecnica Т ОС-9MK2, АТ -33Р, АТ-34, АТ-37, Mark Levinson Madrigal 1, Коецу блэк, Denon 103 и 103Р, Ortofon SPY, Ortofon МС-20, Дайна вектор Карат.  Проигрыватель Micro DDX 1000. Материал, записанный на виниле, был самый разнообразный, исходя из предпочтений приносивших пластинки участников испытаний.

Повторюсь, что ни у одного из слушателей, которым демонстрировалось сравнение  лампового предварительного усилителя с согласующими МС трансформаторами, не возникло желания отдать предпочтение последним. Я, как человек  уже привыкший к подаче звука этим усилителем, могу добавить, что длительное прослушивание в течении нескольких часов, усталости и негатива не вызывает, а это хороший признак.

В огромном количестве МС картриджей и ММ корректоров  возможно найдутся  сочетания при которых  звук  данного изделия проиграет какому либо МС трансформатору, но мне пока такого  подобрать не удавалось.  На практике мне доводилось слушать звучание МС усилителей Pioneer, Technics, Yamaha, Ortofon  (все были транзисторными, ламповых встречать не приходилось).  До последнего времени трансформаторы  в тракте усиления у меня присутствовали.  Теперь считаю, что появился достойный конкурент МС трансформаторам,  а трансформатор Fidelity-Research FRT-4, включенный последовательно через коммутатор входов, остается  пока  для сравнительных тестов.

OLYMPUS DIGITAL CAMERA

Главный инженер ООО   КРОНА    Ващенков Сергей

DIATONE — Алмазный Гудок навсегда

Волею случая в мои руки попали изрядно потрепанные временем Диатоны DS-35В — трехполостная система 1976 года выпуска, продукт фирмы Мицубиси с 30-сантиметровым басовиком, 10-сантиметровым среднечастотником и 3,0-сантиметровым твиттером. Частоты раздела 800Гц и 5кГц. Диффузоры басовика и среднечастотника – бумажные (целлюлоза), а купол твиттера выполнен из стекловолокна. Диффузор низкочастотного громкоговорителя имел зонную конструкцию. Качество изготовления было поразительно высоким. Особенно сильное впечатление производили высококачественные конусные среднечастотники и космического уровня грили. Конструкция рамы последних была составная (что позволяло элементарно просто ремонтировать грили), а сверху и снизу грили имели обрамление из фрезерованного алюминия, что очень удобно, если необходимо грили куда-нибудь поставить в вертикальном положении. При этом ткань не касается пола и не изнашивается. Архипрактично. Сейчас на такие мелочи внимания не обращают. К сожалению, это удобство на качество звучания  никакого влияния не оказывало. Состояние диффузоров громкоговорителей приближалось к идеальному. С корпусом пришлось повозиться, т.к. на нем были явные следы от горячих кофейных чашек, рюмок с ликером и сигарет. После  шлифовки, покрытия лаком и полирования он приобрел вполне пристойный вид. Также были заменены неудобные разъемы-прищепки на современные позолоченные зажимы. Звучание этой акустики покорило и навсегда привило любовь к продукции Диатон.

Следующим приобретением после многоходовой комбинации покупок и обменов аудиотехники стали Диатоны DS-73DII (выпуск – 1984г.). Состояние громкоговорителей было очень хорошим, дефектами корпуса были всего лишь сбитые углы, которые после реставрации стали практически незаметными. DS-73 отличались от предыдущих 32-сантиметровым басовиком с сотовым диффузором из бумажного картона, 10-сантиметровым среднечастотником с диффузором из CFP-материала (армированный углеродным волокном фибропласт) и 2,5-сантимеровым титановым твиттером. Поражала мягкость подвесов диффузора басовика. Эта акустика выдавала искрометный верх, приличного качества середину и очень серьезный бас, включая и самый нижний. Из всех мыслимых и немыслимых музыкальных фрагментов и тестовых дисков, прослушанных на этой акустике, единственным нареканием было неуверенное воспроизведение трака №1 с тестового диска-убийцы №1 Рауля Санчеса. Скриминг (тявкающий вокал) прослушивался удовлетворительно, а вот гроулинг (низкий утробный вокал) – куда-то подевался, будто он и не существует в записанном материале. Причиной такого поведения могут быть резонансы низкочастотного динамика и неудачное согласование басовика со среднечастотником. Это обстоятельство заставило сделать вывод о слабом разрешении в нижней части среднечастотного диапазона и продолжить поиск «идеальной акустики». Поиск привел к 77-й серии.

Особенностью акустики 77-серии является высокая максимальная мощность – 230 музыкальных ватт, что при чувствительности 91 дБ/вт/м несколько обескураживает.  С такими характеристиками можно разнести панельный дом.

В 77-й серии было выпущено пять акустических систем. Первой стала DS-77EX (1985г. выпуска).

image001DS-77EX

Поверхностный слой  сотового диффузора низкочастотного динамика выполнен из композитного углеволокна. Литая алюминиевая корзина громкоговорителя  крепится к фронтальной панели посредством жесткой рамки с переменным поперечным сечением, что способствует уменьшению резонансных явлений. Среднечастотник имеет диффузор из текстурированной ткани (аналог кевлара) и алюминиевую корзину с рамкой  переменного поперечного сечения. Центральный колпачёк из титана составляет примерно 40% площади диффузора  и позволяет снизить вес диффузора. Купол высокочастотного динамика изготовлен из «супер w-титана». Все передние грани корпуса  закруглены. Соединение динамиков выполнено бескислородными  OFC-проводами путем обжима втулок,  без пайки, для подавления искажений на границе разнородных металлов. Видно, что все перечисленные мероприятия в основном направлены на борьбу с резонансами в громкоговорителях и с дифракционными явлениями корпуса с целью получения высокого разрешения. Найти достаточно полную характеристику звучания этой модели не удалось.

Следующей стала модель DS-77EXV (1986г. выпуска)

image003

 

 

 

Это самая дорогая система в серии. Здесь усилия были направлены на улучшение конструкции корзины и характеристик магнитной системы низкочастотного громкоговорителя. Диффузор был изготовлен из CG-материала (углеродного графита). СЧ-динамик имел диффузор из плетёной углеродной ткани.

image005Дополнительно были приняты меры по увеличению жесткости корпуса. По оценкам экспертов был сделан очередной шаг в направлении получения более «быстрого»  звука. Однако ничего сверхвыдающегося в звучании этой акустики критики не отмечали. Справедливости ради отметим, что сегодня на аукционе эта акустика всегда пользуется спросом.

Третья модель в серии – DS-77HR (1987г. выпуска) – разрабатывалась как акустика с высоким разрешением (High  Response).

image007

Это уже весьма серьёзная акустика, хотя и дешевле предыдущей на 10%. Нужно отметить, что Diatone ответственно подходил к ценообразованию и стоимость 77-серии, скорее всего, занижена с тем чтобы привлечь покупателя, но всё-таки, хоть частично, оплатить расходы, связанные с затратами на исследования и разработку новых технологий. Да и на рынке необходимо было удержаться. Основной целью  инженеров в этой  модели была идея получения в диффузорах НЧ и СЧ громкоговорителей максимально высоких коэффициента затухания и жесткости одновременно, с тем, чтобы уменьшить проблемы с резонансами. Для решения этой задачи  был использован композит на основе фибропласта (FRP-материала) из органических арамидных волокон (высокопрочная и эластичная структура) и аморфных неорганических волокон (структура высочайшей жесткости), позволивший получить прекрасное соотношение жесткость/затухание. Разработанный материал применялся  для поверхностного слоя сотового диффузора басовика. Для диффузора среднечастотника была разработана аналогичная структура, только на основе полиакрина (PAN-материал). Твиттер использовался, как и в прежних моделях из упрочненного титана. Кроме того, в  кроссоверах применялись только аудиофильские компоненты – катушки из бескислородной меди, прецизионные конденсаторы и резисторы.

Четвёртая модель DS-77HRX, 1988г. выпуска, с учетом перечисленных достижений, отличалась от предыдущих разработок установкой купольного твиттера из боротитана диаметром 25мм. Фронтальная панель корпуса, кроме четырёх закруглённых граней, приобрела эллиптическую форму (на глаз едва заметную) для ещё большего подавления дифракции.

image009

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

В результате нововведений была создана акустика, имеющая по отзывам меломанов прекрасный верх и середину, но «мутноватый» бас. Сами японцы характеризовали DS-77HRX как «поющие женский вокал изумительно».

Наконец, последняя модель– DS-77Z (1989г. выпуска) – стала венцом изысканий инженеров Diatone в этой серии.

image011

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Низкочастотный громкоговоритель был подвергнут самой серьёзной переделке. Для магнитной цепи была принята разработанная в 1987г. и использованная в топовой акустике DS-V9000 система ADMC (Advanced  magnet circuit). Её смысл состоял в создании такой формы магнитного зазора, при котором магнитное поле, наводимое звуковым сигналом в катушке, суммируясь с магнитным полем постоянного магнита, создавало бы минимальные нелинейные искажения при перемещении диффузора. Сотовая диафрагма также подверглась переделке. Был использован композит из FRP-материала и органического полиамида, позволившего на 15% увеличить жесткость, в сравнении с жесткостью диффузора модели DS-77HRX. Эти мероприятия привели к значительному снижению нелинейных искажений басовика и отсутствию резонансов в НЧ-диапазоне. Для изготовления диафрагмы среднечастотника был разработан новый композит из PAN-материала с переплетением из углеродных волокон. Подвес диффузора имел двух тангенциальную прокатку, чтобы исключить внеосевое перемещение. Звуковая катушка наматывалась сверхчистым (99,9999%) проводом из бескислородной меди. Диафрагма твиттера изготавливалась из боротитана. Особо следует отметить конструкцию корпуса. Толщина фронтальной панели была увеличена до 30мм, против 20мм  предыдущих моделей.  Крепление к  корпусу  осуществлено внахлест. Закруглены только передние вертикальные боковые грани. Это позволило полностью избавиться от резонанса.  Разработанная конструкция корпуса была запатентована и в последствии реализована в 2000-й серии (DS-2000Z). Кроме того, объем корпуса (по внешним размерам) был увеличен с 84 до 92 литров. При всем этом цена акустики в серии – минимальная! Видимо, рынок серьёзно «прижал» Diatone.

Перечисленные конструктивные, технологические и инженерные   решения, реализованные в конкретных моделях 77-й серии,  поражают своей неординарностью, количеством идей и уровнем исполнения. Из известных «колонкостроителей», пожалуй, единственным конкурентом Diatone в этом аспекте является Technics.

После представленного обзора вывод напрашивается сам – ищи Diatone DS-77Z! Заложенный инженерами Diatone   потенциал не приведет к разочарованию в звучании.

Несколько слов о минусах DS-77Z:

1. Отменный бас проявляется только при громкости от 0,5вт и выше по стрелочному индикатору усилителя мощности.

2. Качество воспроизведения акустики DS-77Z оказалось столь высоким, что добрая половина записей на CD перешла в разряд  архивной ценности.

 

Александр Лем , 2013

ТОРЕНС ТД 115 ИНСТРУКЦИЯ ПО ЭКСПЛУАТАЦИИ

1. Включение происходит перемещением левой клавиши в направлении выбранного числа оборотов . При этом загорается лампа индикатора стробоскопа. Вращения диска не происходит.
2. Для запуска вращения диска средняя клавиша перемещается в сторону выбранного режима работы.
3. В положении средней клавиши «М» включается режим ручного управления. Отключается механизм автостопа. В этом режиме , при положении левой клавиши «ОФФ», можно управлять микролифтом при неподвижном диске. Режим используется для балансировки тонарма и установки усилия прижима.
4. В положении средней клавиши «СТАРТ» включается режим проигрывания с автоматическим выключением вращения диска в конце записи и подъемом микролифта. При этом полного отключения питания проигрывателя не происходит, и лампа индикатора стробоскопа не гаснет. Полное отключение питания происходит при установке левой клавиши в положение «ОФФ».
5. В левом положении правой клавиши микролифт опущен, в правом поднят. При неподвижном диске работой микролифта можно управлять только в положении «М» средней клавиши, в остальных случаях микролифт поднят.

ПРОВЕРКА И НАСТРОЙКА ПРОИГРЫВАТЕЛЯ ВИНИЛА

(краткий обзор последовательности действий)

ПРЕДУПРЕЖДЕНИЕ ! Работы, связанные с картриджем звукоснимателя, требуют использования немагнитного инструмента, и не допускаются в зоне действия сильных магнитных полей.
1. УСТАНОВКА ДИСКА. Необходимо найти оптимальное положение диска на посадочном месте с минимальным биением по оси и вертикали. Производится при помощи стрелочного индикатора перестановкой диска со смещением на 90 градусов (4 положения). При отсутствии стрелочного индикатора можно воспользоваться грифелем автоматического карандаша на соответствующей опоре.
2. ПРОВЕРКА УСТАНОВКИ ТОНАРМА. Проверяется параллельность опорному диску трубы тонарма в секторе рабочего хода. Работа выполняется на уравновешенном тонарме, при отключенном антискейте. Обязательным условием является предварительная установка по уровню (гравитационному, или точному жидкостному) стола и диска проигрывателя (в следующих пунктах соблюдение этого условия не упоминается, как уже произведенное). Проверка производится с помощью контрольного инструмента TONAR. При отсутствии данного инструмента можно использовать прозрачный треугольник с метрической шкалой. При необходимости параллельность хода достигается установкой прокладок под площадку базового крепления тонарма. Проверка базового расстояния тонарма описана в пункте 14.
3. ПРОВЕРКА СВОБОДНОГО ХОДА ТОНАРМА В ГОРИЗОНТАЛИ. Работа выполняется на уравновешенном тонарме, при отключенном антискейте. Тонарм должен плавно, без рывков, уходить к центру диска под усилием груза в 1грамм, подвешенного над центром диска на нити длиной в 1 метр. При невозможности такой проверки можно осторожно дунуть на тонарм через гибкую трубку диаметром 6-8 мм. Торможений при движении быть не должно. При обнаружении неисправности, производится чистка и смазка вертикального подшипника тонарма.
4. ПРОВЕРКА ЛЮФТОВ ПОДШИПНИКОВ ТОНАРМА. Проверяются люфты в подшипниках – скольжения, игольчатых, каменных, шариковых. Очень осторожно. Покачивая в радиальном направлении (относительно осей вращения). Прежде чем устранять имеющийся люфт, необходимо свериться и документацией изготовителя, так как в некоторых видах подшипников на камнях осевой люфт предусматривается конструкцией. В тонармах имеющих ножевую опору определить износ можно при визуальном осмотре при увеличении в 20-40 раз. Тонармы, имеющие одноточечную опору на присутствие люфтов, не имея опыта, вообще лучше не проверять, так как большинство таких опор выходят из строя не от рабочих нагрузок, а в результате грубого обращения или транспортировки без разборки и упаковки.
5. СМАЗКА ПОДШИПНИКОВ ТОНАРМА. Необходима в случае некорректной работы тонарма из за высыхания старой смазки. Перед смазкой подшипники и оси вращения промываются силиконовым маслом без присадок и продуваются очищенным воздухом. Для смазки подшипников тонарма можно использовать синтетическое масло для смазки часовых механизмов. При умеренной запыленности в помещении, где находится проигрыватель , и при условии хранения под защитным колпаком в нерабочем состоянии, такое масло может прослужить 5 и более лет. Подбор и замена масла в емкостях тонармов, имеющих жидкостное демпфирование, производится в соответствии с указаниями производителя. В некоторых случаях отсутствие масла вообще дает лучший результат.
6. СМАЗКА ШПИНДЕЛЯ. Необходима ,если через стетоскоп прослушиваются шумы при работе прямого привода или при вращении диска от руки при отведенном ролике или при снятом ремне для других видов привода. Замена смазки или масла производится после промывки узла силиконовым маслом без присадок. Для каждого шпинделя подбирается смазка, или масло, соответствующее конкретным условиям работы или рекомендациям изготовителя (если он указывают маркировку смазки или масла в соответствии с принятыми стандартами). В основном применяются масла и смазки на синтетической основе для подшипников скольжения в прецизионных механизмах. Подбором вязкости смазок и масел можно вносить корректировку в характер звучания проигрывателя. Следует учитывать, что шпиндели некоторых проигрывателей заполняются маслом по определенной технологии (под давлением), и при замене масла в них необходимо этой технологии придерживаться, иначе в паре вал – втулка появляется непредусмотренный осевой люфт, и шпиндель выходит из строя очень быстро.
7. СМАЗКА ДВИГАТЕЛЯ. (в случае не прямого привода) Необходима при прослушивании через стетоскоп чрезмерного рокота при отведенном ролике , или снятом ремне. Обычно достаточно капли масла вдоль оси двигателя сверху, но иногда требуется частичная разборка для доступа к нижнему подшипнику. Подходят синтетические масла для бензиновых двигателей, соответствующие требованиям API SM.
8. ПРОВЕРКА КАРТРИДЖА. Производится перед началом настройки тонарма. При установке на тонарм картриджа или его вставки, имеющих сильный износ и повреждения иглы или консоли, правильная настройка проигрывателя невозможна. Загрязненная игла при настройке также недопустима. Осмотр и очистка производятся под инструментальным микроскопом с фокусным расстоянием 80 – 100 мм. карбоновой кистью. Раствор для чистки на основе изопропилового спирта , ПАВ и дисц. воды. Важно не допустить попадания раствора дальше консоли. Для этого чистку производят на картридже, расположенном иглой вниз движениями кисти сверху вниз. Работа производится быстро для уменьшения попадания испарений раствора внутрь картриджа. После завершения очистки остатки раствора с поверхности картриджа удаляются через полую кисть вакуумным насосом машины для мойки виниловых дисков. При отсутствии такой машины можно продуть картридж чистым воздухом из баллона.
8. ПРОВЕРКА ШЕЛЛА. Проверяется на стеклянной плитке штангенциркулем. Ось цилиндрической части шелла должна быть строго параллельна установочной площадке. При необходимости деформация штампованных шеллов устраняется на оправках в прессе. Фрезерованные и литые шеллы деформаций, как правило, не имеют. Здесь и в дальнейшем рассматривается способ крепления шеллов типа SME, но геометрия установки действительна для шеллов с любым типом крепления.
9. УСТАНОВКА ШЕЛЛА. Фронтальная часть установочной площадки шелла (места крепления картриджа) должна быть строго параллельна диску проигрывателя, а сбоку – строго параллельна оси трубы тонарма. Проверяется при помощи контрольного инструмента TONAR или точного гравитационного уровня, а при их отсутствии, при помощи прозрачного угольника с метрической шкалой. Шеллы некоторых производителей имеют возможность регулировки за счет поворота цилиндрической части, но большинство шеллов ее не имеет. Фронтальная корректировка производится поворотом ответной части крепления на тонарме при ослаблении крепежных винтов. В некоторых случаях предусмотрен поворот всей трубы тонарма, но плоскость его изгиба (если труба не прямая) должна быть строго параллельна опорному диску. При отсутствии параллельности в боковом ракурсе (при заранее проверенном шелле), виновата резиновая прокладка. Необходимо увеличение ее жесткости, а в некоторых случаях, удаление.
10. УСТАНОВКА КАРТРИДЖА. Прежде чем устанавливать картридж , по имеющимся данным из паспорта тонарма и картриджа рассчитывается резонансная частота консоли в системе – тонарм, шелл, картридж. Это очень важный параметр, без которого настроить систему практически невозможно. Если расчетная резонансная частота консоли в системе — 8-16Гц, картридж можно устанавливать, с последующей ее корректировкой по тестовому диску. Большинство артриджей устанавливается при помощи немагнитного крепежа с метрической резьбой М2,5 . Материал крепежа определяет его вес. Немагнитная нерж. сталь – самый тяжелый крепеж, далее по уменьшению веса, бронза, латунь, алюминий. Реже, но встречаются магний и полиамид (самые легкие). Вес крепежа влияет на эффективную массу системы – тонарм, шел, картридж, и подбирается в процессе настройки. Эффективная масса тонарма (фактическая сила давления иглы на канавку записи, действующая во время воспроизведения), отличается от статического параметра установленной вертикальной прижимной силы. Любые шайбы и прокладки в этом соединении влияют на резонанс системы в целом, и, если их установка не оправдана технической необходимостью, лучше обойтись без них. В идеале установочная площадка картриджа должна плотно прилегать к установочной площадке шелла. В некоторых случаях, когда требуется корректировка азимута, и нет других способов, используется прокладка клиновидной формы между шеллом и картриджем. Ее плоскости должны быть ровными. Материал таких прокладок также влияет на общий резонанс системы. Вес прокладки также надо учитывать при расчетах.
11. БАЛАНСИРОВКА ТОНАРМА. Отключается антискейт. На тонармах с пружинным прижимом прижим выводится на 0. Снимается или отводится защита иглы. Тонарм в сборе с шеллом и картриджем уравновешивается параллельно опорному диску. Контроль параллельности производится инструментом TONAR, или прозрачным угольником с метрической шкалой. На тонармах без пружинного прижима лимб шкалы противовеса устанавливается на 0.
12. УСТАНОВКА СИЛЫ ВЕРТИКАЛЬНОГО ПРИЖИМА. Устанавливается поворотом противовеса по меткам на лимбе или лимба шкалы при пружинном прижиме на максимальную нагрузку для данного типа картриджа. Игла устанавливается на площадку контрольных весов. Проверяется соответствие шкалы лимба фактической нагрузке. Операция повторяется для минимально допустимой нагрузки данного картриджа. Полученные данные записываются и учитываются при последующих регулировках. При завершении всех работ по настройке, сила вертикального прижима измеряется контрольными весами по факту и записывается для данной комбинации тонарма, шелла и картриджа. Это значительно упрощает настройку при использовании нескольких настроенных шеллов для тонарма на одном проигрывателе.
13. УСТАНОВКА АЗИМУТА. Предварительно азимут выставляется при помощи металлического зеркала и инструментального микроскопа. Отражающая поверхность должна находиться на внешней части инструмента. Необходимо добиться отражения кристалла иглы (а не корпуса картриджа) без наклона во фронтальной плоскости. После установки свеса и угла коррекции и вертикального угла следования проводится коррекция установки азимута при помощи двух лучевого осциллографа и тестового диска. При наложении синусоиды тестового сигнала 1000Гц должны совмещаться. На слух эту операцию проводить довольно трудно, но можно (нужен человек, слух которого на тестовой частоте может уловить разницу в 1 – 2 Дц, таких людей мало, но они есть).
14. УСТАНОВКА СВЕСА ТОНАРМА. Перед установкой свеса целесообразно проверить правильность установки базы тонарма, так как они взаимосвязаны. Базовое расстояние точно измеряется штангенциркулем от оси горизонтального поворота тонарма до лекального угольника, прислоненного к оси шпинделя (радиус оси шпинделя из показаний вычитается). При несоответствии паспортным данным тонарма, базовое расстояние корректируется. Предварительно свес тонарма устанавливается по шаблону согласно данным из паспорта тонарма. Если этих данных нет, то величину свеса определяют по измерительному шаблону (подойдет Schon — Shablone Tup 2 от TONAR). После установки угла тангенциальной коррекции величина свеса корректируется по другим шкалам вышеуказанного шаблона.
15. УСТАНОВКА УГЛА ТАНГЕНЦИАЛЬНОЙ КОРРЕКЦИИ. В идеале, на правильно изготовленных прецизионных тонармах угол тангенциальной коррекции очень точный. Следует лишь совместить продольные оси шелла и картриджа. На практике часто продольная ось консоли при рабочей нагрузке не параллельна оси картриджа. Поэтому угол коррекции проверяется по шаблонам , и в контрольных точках проверяется совпадение осевой линии консоли (а не корпуса картриджа) с касательными линиями на шаблоне. Проверку удобно производить при помощи электронного микроскопа. При необходимости более точной юстировки вычерчивается индивидуальный транспортир для конкретного типа тонарма. Операция повторяется несколько раз. При этом каждый раз требует проверки величина свеса. Работу необходимо производить очень аккуратно, чтобы не повредить кристалл иглы. Применение шаблонов на картоне или бумаге создает дополнительные трудности при работе из за шероховатости материала, и их лучше не использовать.
16. УСТАНОВКА ВЕРТИКАЛЬНОГО УГЛА СЛЕЖЕНИЯ ( в дальнейшем ВУС). В идеале ВУС должен соответствовать углу резца на проигрываемых записях. Усредненная установка производится при достижении параллельности опорному диску системы – труба тонарма, шел, картридж при оптимальной силе прижима. Регулируется изменением высоты вертикального поворотного узла тонарма. Если такой регулировки не предусмотрено, можно устанавливать прокладки под основание базы крепления тонарма. Проше в таких случаях изменять толщину опорного мата. Лучше иметь несколько матов разной толщины, но можно использовать и прокладки под мат из пластика или немагнитных металлов. Установка прокладок между шеллом и картриджем при данной регулировке нежелательна, так как дополнительно вносит изменения в резонанс системы – картридж, шел, труба тонарма. Точнее ВУС можно установить при помощи электронного микроскопа по совмещению угла наклона кристалла и контрольного транспортира, но практика показывает , что этот параметр лучше устанавливать на слух при прослушивании контрольных фонограмм.
17. НАСРОЙКА АНТИСКЕЙТА . Один из немногих параметров настройки, хорошо поддающийся инструментальному контролю. Настраивается при помощи двух лучевого осциллографа и диска тестовых сигналов. Настройка производится при установленной оптимальной силе прижима. Суть метода заключается в сведении к минимуму искажений синусоид правого и левого каналов при проигрывании всех тестовых треков (в начале записи, в конце, и два промежуточных). Операцию следует повторить с уменьшением и увеличением прижима на 0,2 гр. от оптимального и зафиксировать данные для последующих более точных регулировок прижима и резонансной частоты. Методы регулировки антискейта на гладком диске без записи положительного результата не дают. При отсутствии осциллографа можно настроить антискейт на слух по тестовому диску. Алгоритм тот же – устранение слышимых искажений на всех тестовых треках для регулировки антискейта.
18. КОРРЕКЦИЯ РЕЗОНАНСНОЙ ЧАСТОТЫ ТОНАРМА. Этот параметр оказывает основное влияние на звук проигрывателя в целом. Так как упругость подвеса консоли не подлежит регулировке, учитывая все сказанное в пункте 10, резонансную частоту можно корректировать изменением эффективной массы системы — тонарм, шелл, картридж, крепеж, учитывая силу вертикального прижима. Резонансная частота требует подстройки на протяжении всей службы картриджа из за изменения податливости (упругости) подвеса консоли иглы. Так как подвес консоли может со временем как разыграться (стать менее упругим), так и подсохнуть (увеличить упругость), то и эффективная масса системы требует уменьшения в первом или увеличения во втором случае. Легче всего проверять соответствие резонанса норме, и осуществлять его корректировку используя специальные треки на тестовом диске (пример HI-FI News Analogue Test LP). При проигрывании данных треков резонанс системы можно не только слышать, но и наблюдать визуально по колебанию консоли. На экране осциллографа в момент возникновения резонанса происходит «пляска» синусоиды. Существуют тонармы с предусмотренной регулировкой эффективной массы. Это, как правило, тонармы с прямой трубой и грузом, перемещаемым вдоль оси трубы. Имеются методы корректировки эффективной массы и для остальных тонармов. Есть шеллы со сменными грузами. Можно изменить эффективную массу изменяя вес крепежа. При изменении значения эффективной массы важно следить за тем , чтобы максимальный вес нагрузки на узел опоры (суммарный вес горизонтальной подвижной системы тонарма) не превышал разрешенных паспортных данных. Лучшие результаты получаются при нагрузке немного ниже средней (согласно паспортным данным). В некоторых случаях возникает необходимость изменения геометрической формы противовеса, при сохранении суммарного общего веса подвижной части тонарма. Здесь описаны лишь самые доступные способы оперативного влияния на резонансную частоту системы, однако существует много других решений, дающих аналогичные результаты.
Необходимо помнить, что изменение одних настроек влияет на другие, произведенные ранее, и это надо учитывать, и производить их перенастройку. Поэтому, как отмечалось выше, следует записывать данные разных настоек при изменении параметров других, чтобы при любой подстройке можно было сразу вносить коррекцию. Для качественного перевода грамзаписи в цифру требуется еще более точная инструментальная настройка проигрывателя с применением анализатора спектра сигнала.
Данная статья является поверхностным обзором вопросов, связанных с настройкой лишь нескольких типов проигрывателей винила, причем самых простых, и не служит руководством по ремонту и настройке. В любом случае начинать работу надо с инструкции и пособия по ремонту от производителя. Подробные инструкции по применению прилагаются к специализированному инструменту и тестовым дискам. Многие важные темы вообще не были затронуты (например, осевая балансировка тонарма, влияние силы прижима ролика, или натяга приводного ремня на характер звука, регулировка высоты шпинделя у двигателей прямого привода). В каждой конкретной модели проигрывателя есть свои отличительные особенности, влияние которых необходимо учитывать при работе с ней.
Общих решений, как правило, не бывает.

Главный инженер ООО КРОНА Ващенков Сергей

NEM LS-4

До сих пор пожалуй никто не связывал Сибирь с понятием High End. Маленькая компания NEM Леонида Синицына из Ангарска, работающая под девизом «Винил навсегда», производит картриджи МС необычного типа. Мы получили возможность близко ознакомиться с их моделью LS-4. В корпусе находится оригинальная система подвеса катушек генератора без натяжения струной. Опора тыльной части кантеливера стабилизируется регулировочным винтом через рубиновый подшипник. Таким образом, движение иглы по носителю зависит только от предварительно установленного деформационного напряжения демпфирующего элемента. Катушки намотаны медной проволокой на пластике и жестко связаны с кантеливером. Все это дополняет неодимовый магнит генератора. Разработанная и  произведенная в Сибирском уединении конструкция, отвечает самым высоким требованиям.

Поставку консолей из бора с SAS Diamant Леониду Синицыну производит JICO из Японии. Их собственная разработка «Супер аналоговый стилус» является близким аналогом Ridge Micro, и выглядит убедительно. Выходное напряжение примерно 0.3 мВ, внутреннее сопротивление достаточно высокое — около 70 Ом. Корпус из дерева встроен в установочную латунную пластину с резьбовыми отверстиями. Защита иглы отсутствует, но головку  легко монтировать.

Оценивался NEM LS-4 после короткого прогрева на Kuzma Stogi 313 – DFA Firebird. Сразу замечу, что эта система музыкальна, и передает эмоциональный потенциал записей, объясняющий увлечение аналоговым воспроизведением. Изменения после прогрева незначительные, возможно звук стал менее резким. Звучание по детальности можно сравнить с голографической фотографией. При огромном количестве мелких деталей звук последовательный и очень приятный. Звуковая сцена оптимальна по своим размерам, динамике, тембру, и точности их реализации.

В комбинации с Reed 3P – рычаг звукоснимателя – Begeister – NEM MS-4te  -  воспроизведение музыки и цельное изображение событий на виртуальной сцене происходит на всех треках диска. При этом точность детализации дает основу для наилучшего отображения присутствия в зале.

NEM LS-4 является блестящим звукоснимателем, во многих отношениях превосходящим даже более дорогие системы. Его цена полностью соответствует заявленному качеству, так что могу только порекомендовать -  послушайте хотя бы один раз!

Технический перевод Ващенкова Сергея

От себя могу добавить, что все картриджи МС — 4 Леонида Синицына, установку которых мне приходилось производить пользователям, имели практически идентичные параметры по техническим характеристикам. При предварительной проверке         (проверялась партия из 4 картриджей), отличий по звучанию на оной системе на слух я не обнаружил.  Радует, что процесс производства картриджей NEM не стоит на месте, и продолжает совершенствоваться. По сведениям, полученным от главного конструктора, готовится к выпуску модель МС-5 с измененной формой каркасов катушек и сниженным выходным сопротивлением. Отзывы петербуржцев, слышавших экспериментальный образец на тонарме СМЕ 5 версии, восторженные. Надеюсь, что и в моей коллекции картриджей он вскоре тоже появится.

 

Главный инженер ООО  КРОНА Ващенков Сергей

 

Scan5-page-002

О записи с винила

Поколение, узнавшее винил еще в семидесятых, вплотную столкнулось с его записью и тиражированием на магнитных лентах, а затем и компакт кассетах. Тогда в СССР это происходило в основном из за ограничения ввоза в страну винила с идеологически враждебным содержанием. А раз нельзя, значит просто необходимо заполучить, или, в крайнем случае, скопировать. Цена катушки ленты типа 10 была сопоставима с ценой пластинок, издававшихся в СССР, а качество записи на уже тогда появившихся магнитофонах Ростов, Илеть, и других аналогичных, казалась вполне сносной. Впрочем и сейчас существует сообщество, считающее, что магнитная запись выигрывает у самого винила. В качестве основного довода,  приводится факт первичного сведения студийной записи на мастер ленту. Явным недостатком записи на ленте является ограниченный срок хранения записанной информации. Даже при условии грамотного хранения и периодической студийной перемотки катушек, мастеровые ленты перезаписывались каждые три года, а на некоторых студиях Зв. Зап., и раньше. С развитием цифровой записи и мастера стали цифровыми, за редким исключением. По аналогии с фотосъемкой на пленку и стеклянные пластинки, которую не оставляет часть фотографов, некоторые фирмы сохранили аппаратуру, позволяющую по желанию заказчика, произвести аналоговую запись материала на магнитную ленту.

Интересны также эксперименты с записью на ленту с компакт дисков. Я знаю о случае, когда бабина, записанная моим знакомым с компакта, была возведена в ранг мастерленты, и сомнений по поводу ее студийности не возникало даже у людей много лет занятых продажей винила и других источников записи. Курьез конечно, но ведь было, и практически все цифровые недостатки на этой ленте сгладились и стали практически незаметны.

Но вернемся к винилу.

Сейчас в России ситуация противоположна ситуации в СССР. Имеется доступ к неограниченному материалу, записанному на виниле. А иногда только на виниле, и недоступном ни на каком другом носителе. Сначала охватывает радость от возможности создать приличную фонотеку. Но когда число дисков превосходит 500, и если диагноз заражения виниловым вирусом еще не летальный, и человек еще может спрогнозировать последствия своего увлечения, возникает несколько решений проблемы хранения любимого носителя звукозаписи.

Известные мне варианты: 1. Забить на винил, забыть и успокоится (встречается, но крайне редко). 2. Забить на жилищные условия, и все пространство отдать винилу (встречается, редко у людей семейных, чаще после развода, возможно спровоцированного увлечением). 3. Жизнь удалась, под звуковоспроизводящую аппаратуру и для хранения носителей строится отдельный домик, в упрощенном варианте зальчик в домике, и человек своей музыкой окружающим и семье не мешает.

Но повезло не всем. Да и не все впадают в последнюю стадию виниловой зависимости, поэтому начинается поиск более близких к жизни решений. Не будем останавливаться на решениях переноса звукового материала на ленты, кассеты и компакт диски – это как правило, решения промежуточные. В конечном итоге остановка происходит на жестом диске с минимальными цепями подачи сигнала от него до ЦАПа. Когда хранилище окончательно выбрано, возникает вопрос переноса в него информации с винила. Тут уже возникает прямая зависимость качества записи от класса аппаратов воспроизведения, коррекции  усиления, и преобразования сигнала. И от их совместимости. Общим правилом можно считать сведение к минимуму суммарного пути сигнала. Без фонокабеля и кабеля от корректора до АЦП обойтись не удастся, но рекордер можно подобрать с непосредственной записью на винчестер, или на SD карту, сократив таким образом путь сигнала, избавившись от лишних проводных соединений.

Из личного опыта в этом вопросе могу сказать, что записи, сделанные таким образом, и не подвергавшиеся обработке с помощью различных программ, за счет присутствия в них артефактов механического свойства, звучат по эмоциональности довольно похоже на оригиналы.

Повторюсь, что нельзя ждать хорошего качества записи, произведенной с абы какого патефона, хоть на нем и написано продавцами, что хай энд. Все в тракте должно быть на самом деле высокого качества, и согласованным между собой. Рекордеры и цифровая воспроизводящая аппаратура с каждым днем совершенствуется, поэтому и качество цифровой записи будет расти. Как ни печально, но будущее за той аппаратурой, в которой механика не будет участвовать в записи и считывании сигнала.

 

Гл. инженер ООО   КРОНА  Ващенков Сергей.

Винил против Цыфры

  Можно ли назвать музыкальный инструмент, не использующий  для извлечения звуковых частот механического преобразования? Даже голосовые связки человека по сути механическая система. Исключением можно считать гениальное изобретение Термена, в котором  не существует даже физического контакта исполнителя с инструментом. Классический проигрыватель виниловых дисков  является механической системой считывания звуковой информации, тогда как современные цифровые источники постепенно уходят от участия механики при  воспроизведении. Сравнивая идентичные записи на виниле и в цифре через общий тракт усиления часто трудно выбрать, что нравится больше. Здесь все индивидуально. Вопрос в том, что человек хочет услышать (детальность, «музыкальность»,  отсутствие всего от музыкальной темы постороннего). А чаще всего просто хочется нового звучания имеющейся записи.  На качество записи влияют в равной мере исполнитель и звукорежиссер. Причем  от того, как хочет слышать музыку второй, во многом зависит впечатление, оставляемое при записи  первым. Ну а раз звукореж  при записи манипулирует исполнением, то почему бы и  при воспроизведении не делать того же?  Что можно сделать для изменения звучания  цифрового источника, не изменяя самой записи?  - Сменить цифровой кабель или световод  до цапа, а если цап интегрирован –кабель  к усилителю. Резонансные плиты,  конусы, виброгасящие опоры – вот пожалуй и все. Кординальнее всего на звук повлияет замена самого источника, или цапа. Аналоговой эквализации  рассматривать не будем по причине значительного удлинения пути сигнала, а следовательно, и вносимых искажений. В горизонтальных проигрывателях винила с поворотным тонармом возможностей влиять на звучание больше.  Так как  проигрыватель винила  при воспроизведении создает несколько механических резонансов, влияющих друг на друга, в конечном итоге мы имеем на выходе из него звуковой сигнал, в котором присутствуют в разной мере все эти резонансы. Изменяя собственные резонансы (а также  добротность) движущихся и опорных деталей проигрывателя, самой пластинки и картриджа, можно добиваться значительного изменения  звучания. Замена картриджей на заранее настроенных шеллах дает еще больше возможностей. Что еще? Корректоры, согласующие устройства, тонармы, проводка, кабели, клэмпы, опорные маты, и все это при использовании одного стола с возможностью вернуться к исходному звучанию. Оперативное изменение угла вертикальной коррекции и силы прижима на ЛЮБОМ классическом проигрывателе винила  дает возможность оптимальной настройки под конкретную запись.  Подводя итог можно сказать, что винил позволяет слышать запись не как она ДОЛЖНА ЗВУЧАТЬ (должна кому и за что, и кто так решил?), а как ее хочется  слышать.

Гл. инженер  ООО   КРОНА  Ващенков Сергей

НАСТРАИВАТЬ, ИЛИ НЕТ?

 

   Есть очень хорошие проигрыватели винила, в которых некоторые настройки  производятся автоматически. Их на самом деле можно назвать и сложными, и прецизионными. Как пример можно привести НАКАМИЧИ ТХ  - 1000, корректирующий во время  проигрывания ориентацию пластинки на опорном диске.  При радиальном смещение канавок записи, ось центровки  автоматически  перемещается в противоположную биению сторону, предусмотрена также тангенциальная коррекция в зависимости от положения поворотного тонарма. Конструкторы  ЕМТ  разработали электромеханический корректор вертикального наклона иглы, по уровню искажений самостоятельно определяющий угол наклона резца при записи пластинки ( в серию так и не был запущен). Современные тангенциальные тонармы на воздушном подвесе практически не изнашивают винил при проигрывании, так как не имеют сервопривода. Все эти устройства стоят на ступень выше основной массы проигрывателей , требуют деликатного  обращения при эксплуатации и качественного профилактического обслуживания. Они достаточно дороги, и, как правило, используются в специальных помещениях  обеспечивающих стабилизированную температуру и влажность, при отсутствии пыли и статики. Такие проигрыватели являются хорошим инструментом для оцифровки записей.                               
   Большинство аудиофильских проигрывателей  виниловых дисков  -  это относительно качественно выполненные изделия  средней  конструктивной сложности с поворотным тонармом.  По аналогии с автопромом  - серединка, Е класс.                                                                                                                                                    
    Как и положено, Е- класс, даже по Е- дорогам более менее ползает несколько лет  без крупных ремонтов. Но если провести тюнинг подвески и не сделать ее настройки (сход, развал, кастер), ездить  тоже можно. По прямой, даже быстро. Какое-то время. Но очень недолго. Резины не останется. Утешить может то,  что дорога страдает меньше…                                                                                   
   Так и у проигрывателей винила – если сделаны заводские настройки , достаточно следить за силой прижима,  да очищать иглу  по необходимости, и будет аудиофилу счастье (часов на 300-400 прослушки). Но хочется счастья большего. Ставятся  картриджи другой ценовой категории, веса, упругости подвеса консоли. Устанавливаются  на место предыдущего (примерно на то же, ну и повертеть вправо, влево, вперед, назад ,на слух ). И как-то даже играет. Какое-то время. Но очень недолго. Пластинки не остается. Не всей, конечно. В середине может еще есть запись, а иногда по краям, а середины нет.  Да и кристалл иглы, когда работает, как токарный резец, 300 часов счастья никак не подарит.                                                                                                                                                                       
   Настраивать базовое расстояние , свес и угол горизонтальной коррекции тонарма на слух  НЕЛЬЗЯ. Тут работают законы физики и геометрии. Как на дорогах – нарушил, не спасает ни бронемерс, ни статус . От смерти.  В нашем случае, смерть приходит к  виниловому носителю информации. Остальные настройки  - азимут, прижим , угол вертикальной коррекции, антискейтинг,  могут быть сделаны и на слух, только слух  должен  у настройщика БЫТЬ, и слуховая память! Даже резонансную частоту тонарма в сочетании с данным картриджем некоторые люди умеют корректировать на слух.                                                                                                                          
   В итоге сказанного, делаем вывод, что ОСНОВНЫЕ настройки в силах выполнить  технически грамотный человек, изучивший инструкции производителей проигрывателя, тонарма и картриджа, имеющий необходимое оборудование и навыки работы с ним. Если  при этом  у технаря имеется музыкальный слух, работа будет выполнена еще лучше.  А, если есть только слух, но нет рук и знания, что, как, и куда вертеть, работа по настройке может превратиться в увлекательное ежедневное занятие.

                                                                     Главный инженер  ООО  КРОНА   Ващенков  С.Н.